内容创作的求精求变
在该剧导演傅东育看来，“之所以此前很多主旋律作品年轻人不爱看，其实是因为创作者没有营造出影视剧氛围的真实感，让观众对我们想传达的更高层的意义有所接受。其实，很多时候创作者没有做到，先不说观众是否被感动，单纯从细节呈现上讲，观众都不认为它是真实的，怎么能够感染观众呢？从这个意义上讲，《破冰行动》确实在细节上做了大量功课。比如，剧中李维民是比较难演的，因为他所有的戏都是坐在办公室指挥行动，他的每一个动作都需要表达情感，但演员吴刚做到了，我觉得这就是好演员、好情感。”
业界普遍认为，现实题材一定是未来影视剧的重要关注点。现实题材作品一定要贴近生活、感悟生活，从生活中提炼而来。《破冰行动》编剧陈育新告诉《中国新闻出版广电报》记者，从2014年年初接受这一项目以来到2018年的几年里，他不断修改剧本，经过了长时间调研，采访了100多名一线的工作者。“从这个时间周期看，这部作品显然是一部扎实的文学作品，这也是一个好剧本的前提。”傅东育补充道。
在傅东育看来，现实题材作品本身必须贴近生活，然后再提炼主题。从这一点来看，《破冰行动》的现实主义精神表达了信仰的坚守和迷失，这是剧本的内核。“《破冰行动》来源于真实的案件，但真实的案件中并没有如此多的矛盾冲突和戏剧张力。案件本身很震撼，但在创作中仅仅还原案件是不够的，在真实的案件当中去挖掘人物，这在创作过程当中是非常艰难的。最终我选择的是强对比的人物性格及反差，和警匪的冲突来表达，构建了作品的创作风格。”
正如中国文艺评论家协会副主席尹鸿所评价的，“任何艺术的成功都需要一定的探索精神，而艺术的突破则需要相对宽松的创作环境。开放的创作环境、严肃的创作态度，以及尊重生活、尊重艺术、尊重观众的自觉性，特别是向上向善向美向前的创作方向，是《破冰行动》取得创作和播出成功的根本，也是优秀电视剧创作应该共同追求的目标。”
“先网后台”的“破冰”尝试
“今年将是网络剧以精品化策略取胜的一年，无论在制作成本、演员大咖、宣发营销等硬实力，还是在编剧策划、幕后制作等软实力上，网络剧都向着与电视剧齐平甚至更高的水准提升。”爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理、《破冰行动》总制片人戴莹强调，内容品质和用户体验将成为网络剧的重要核心。
而在《破冰行动》播出过程中记者发现，爱奇艺平台先于央视3天开播，从人物的出场安排到事件发生的顺序，台网播出版本也有所调整，虽然剧情相差不多，但是，在剪辑上却有不同，这种安排在国产剧中也是不常见的。
对此，戴莹介绍，基于自制剧的优秀品质，爱奇艺尝试了差异化布局，以往很多电视剧都是“先台后网”或者“网台联动”，爱奇艺则是在全网创新性地采用了“先网后台”的平台布局。
可以看到，视频网络平台在重磅大剧面前具有越来越重要的话语权。而关于剪辑问题，傅东育表示，电视台与网络平台的播放语境是不同的，网络平台可以随时回看，但电视观众显然没有这么方便。因此，《破冰行动》的电视版需要相对简单和单线索的语境，节奏也相对要慢一点，毕竟涉案剧如果情节过快有时会导致剧情脱节而引发观众弃剧。而网络版内容相对可以展现得更全面、丰富一点。但两个版本的要求都是更加烧脑，悬念性更强，戏剧结构更复杂。
同时，“爱奇艺提出了网络平台需要环绕立体声呈现，为此，《破冰行动》在剪辑时采用了两套标准线，工作量的复杂度也因此有所增加。但现在看，传统媒体平台和网络平台的播出效果都很不错。这样的尝试也让我们在同一体裁之内找到了不一样的语境，也算是行业的一次‘破冰’实践。”傅东育说道。
综观该剧，无论观众反映，还是专家评价，普遍认为这部剧不仅故事一波三折，亲情友情的表达刚柔相济，信念、理想、英雄主义的呈现回肠荡气，更重要的是，剧中绝大多数人物形象的塑造都性格鲜明、人性饱满。人们不仅是在看剧，更是在看人，达到了电视剧“以人为本”的创作境界。